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舒伯特声乐套曲《冬之旅》的创作特征探析

   发布时间:2017-10-15   [点击量:431]  



论文摘要:《冬之旅》是19世纪浪漫乐派的前期代表人物之一——舒伯特的著作,是一部在情感抒发和方式表达上可谓艺术歌曲巅峰之作的声乐套曲。经过对套曲发明布景、发明思维、发明方法等方面进行的一系列特征探析能够看出,这部著作在全体上形成了一种与前期艺术歌曲截然不同的新风格,使音乐不只屈服于对诗篇的诠释,而是从头描绘、展现出诗篇的新意境,充沛现出发明艺术的共同性。
    论文关键词:舒伯特;《冬之旅》;发明特征
    在欧洲,19世纪初的社会实际十分杂乱。其时,轰轰烈烈的法国大革命已经成为曩昔,以拿破仑为代表的法国大资产阶级树立政权后不久,便将捍卫新政权的革命战役转变为对外侵犯的战役,成果惨遭失利;奥地利公民先受法国革命的精力鼓舞,然后又在抵挡拿破仑侵犯的战役中支付沉重的价值,终究换来的却不是民主自由,而是更深的苦楚和漆黑。前史的后退,封建控制阶级的严酷压榨,一系列的文明专制主义和愚民政策的推广,导致个人与社会、国家、天然的敌对及个人沉着与爱情、思维与举动、品德与贪婪、抱负与实际之间的彼此排挤。可是,在此恶劣的境遇中,一些有识之士更加深了考虑和探究,在文学艺术范畴兴起了一种新的潮流、新的风格,即所谓的“浪漫主义”。浪漫主义不仅仅一个发明方法和著风格格的问题,更是一个内容杂乱的世界观和艺术观的问题。在浪漫主义文学艺术中,反映了其时欧洲资产阶级和小资产阶级知识分子的思维情感和对社会生活的心境,他们的著作引起了群众的激烈共识。音乐与诗篇是姊妹艺术,这时的歌曲发明内容,大多选取以绝望、苦楚、梦想、神往的个人心思状况折射出漆黑社会实际的诗篇。艺术家自己往往是与他的艺术著作融在一起的,舒伯特的思维爱情与社会思潮是密切联络的。在发明上,与一起代其他浪漫主义作曲家相同,常常挑选一些思维内在深入、实在反映社会实际的诗篇进行发明,以此来抒发心里的苦痛与无法。在其艺术歌曲中,音乐形象大多是沉湎于苦闷、期望之中的流浪者和寻求爱情而不得的失恋者,体现出一种充溢抱负而又自我抑制的浪漫主义情调。能够说,这不仅仅其时社会布景下普通人的感触,也是受浪漫主义的影响及占控制位置的、新式的、朴素而略带感伤的抒发风格诗篇的重要影响,一起也是作曲家杂乱心思的描绘。
    1797年,舒伯特出生于维也纳一个位置低微的教师家庭,他憨厚仁慈,待人诚挚热心,但性情略带郁闷。对女友深深爱恋,但藏而不露,毕生未娶。他貌不惊人,表面平易,但动作灵敏,说话扼要,在朋友中心畅所欲言,幽默善谈,且有适度的幽默感,但有时激怒也会行动反常。这位看来生动生动、风流高雅的艺术家,对任何方式的虚伪极端憎恨,对无知的愚鲁与庸俗的风格感到难耐。他对美誉并不垂青,对慢待也不予理睬,对同辈的成果热心赞赏,从无妒羡之心。他孜孜不倦地劳累以求到达个人的发明抱负,那很强的特性具有某种不行抵抗的感召力,使他成为那批性情相异、艺术灵敏的朋友中的一位核心分子,他们说在他身上“有抱负主义者与实际主义者混合着的气质”。舒伯特并不是一个天分郁闷的人,在他许多前期发明的著作中,或诚心赞许天然和春天,如《高山顶上》、《听,听,云雀》;或热心讴歌艺术和爱情,如《致音乐》、《爱的使者》、《小夜曲》;或忠诚祈求天主和天国,如《受苦人》、《圣母颂》,用这些夸姣的形象来构筑他的抱负,以期得到实际所不能给予的幸福和安慰。可是,令人窒息的社会空气,长时间遭受的物质贫穷和精力摧残,加上曾给他无限温暖的友谊小组“舒伯特党”因种种社会原因而逐步分裂,这一切都给舒伯特带来极大的苦楚,使他逐渐陷入了忧伤和绝望之中。1827年,作者在阅览威廉·缪勒的诗集《冬之旅》时,找到了契合自己心境的寄予,这是他挑选《冬之旅》进行发明的重要原因。《冬之旅》是舒伯特的呕心巨着,整部著作尽显感伤、郁闷、苍凉气氛,是一套令人为之痛楚而颤栗的歌曲。全体看,舒柏特的艺术歌曲带有深入的个人印记,相似坦率倾吐心里的抒发单独,这种悲剧性的抒发自白,实际上从某方面来说就是表达他的自我心境,烘托了作者终身的惨痛遭遇和其时社会生活的昏暗。
    一、著作歌词挑选恰当,歌曲全体构思奇妙,结构布局合理
    《冬之旅》取自德国出名的抒发诗人威廉·缪勒的著作,这部著作思维深入,意蕴深邃,有激烈的抒发性、叙说性和戏曲性。在遭受一系列崎岖中,能够说从未有任何一部著作以如此巨大的力气招引舒伯特。此刻舒伯特正处于撕心裂肺的病痛中,《冬之旅》中叙说的旅行者的磨难进程和惨痛人生结局,彻底契合作曲家此刻的心境。当舒伯特初次读到这部著作的前12首诗作时,他就已深受感动,并且开端谱曲,叙说这个接近绝望、绝望心碎、暴烈麻痹的磨坊工人在天寒地冻里饮尽寒夜冬风的味道。
    著作中24首歌曲,既彼此联络成一全体,又各自独立。其排序彻底依照作曲家的目的设定,既不损坏原诗作的内在,一起也十分契合套曲艺术发明的需求。24首歌曲次序依次为:1、晚安,2、风信旗,3、冻泪,4、凝聚,5、菩提树,6、泪流,7、在河面上,8、回忆,9、磷火,l0、歇息,11、春梦,12、孤单,13、油车,14、青丝,15、乌鸦,16、最终的期望,17、在村庄里,18、风暴的早晨,19、幻影,20、路标,2l、旅馆,22、勇气,23、虚幻的太阳,24、老演员。其间《菩提树》、《春梦》等歌曲是歌唱家们常常在音乐会上作为独唱曲演唱的曲目。
    在《冬之旅》24首歌曲中,有l6首著作都是以小调为主调,只要8首歌曲挑选大调为主调,这使整部套曲蒙上了一层昏暗、忧伤的颜色,然后在全体上奇妙、稳妥地描绘著作所体现的孤单流浪者的感伤,反映出处在梅特涅控制下的人们的担忧和模糊不安。需求阐明的是,即便在挑选大调为主调的著作中,作曲家也常常经过和声大调的运用以及向联系小调或许同主音小调的变换等方法来昏暗大调“明亮”的颜色,强化著作昏暗忧伤的心境。比方第l6首《最终的期望》的主调是bE大调,但著作从一开端的钢琴序幕,就挑选了降VI级的和声大调,配以动乱、多变的节奏,形象地描绘出“主人公”面临“很多显着的黄叶在枝头摇摆,哭我那幻灭的期望”的形象。第5首《菩提树》,此曲为带再现的三部结构,A段用明亮的大调旋律,娓娓道来,演绎着歌词中所包含的安静、安祥的气氛。B段的歌词是作曲家从梦想回到严酷实际的实在描绘,作曲家放弃传统的调性转调方法,直接转到同名小调上去。这种大小调的替换运用,本身体现了音响层次上的不安稳感,一起小调本身独具的昏暗颜色,又在必定程度上增加了著作的郁闷感。哀痛的旋律,郁闷的调性,将一种无助、无望、无法的心思描绘展现得酣畅淋漓。“舒伯特发明的声乐套曲《冬之旅》选材深入,结构严密,交融了作曲家天才的创意和成熟的技巧。”
    二、音乐形象描绘精确,人物心思描绘细腻,艺术效果戏曲性激烈
    作为浪漫主义音乐的一个特征,音乐形象描绘和人物心思描绘在舒伯特的艺术歌曲里相同有着显着的体现。他的心思描绘常常带上梦想的颜色,“沉思、多情而善感”是舒伯特特有的心思气质。舒伯特使用调性、音色、和声上的颜色改变,多方面地描绘一个音乐形象,使歌曲发明到达激烈的戏曲效果。“舒伯特的音乐如潺潺出谷的小溪,浪漫而哀伤,温厚且憨厚,颜色艳丽、爱情稠密。这一点在他的艺术歌曲中体现得酣畅淋漓。在艺术歌曲中,舒伯特重视诗篇和音乐的结合,歌曲的旋律由诗的意境决议,而旋律又开展诗情”。第1首《晚安》,钢琴以忧虑、带有沉重叹气的下行音谐和安稳的跋涉节奏开端,马上就预示出整个套曲的根本颜色,描绘出刚起程的旅人的忧郁心境。歌曲旋律开端是d小调,颜色较昏暗,A段间奏后呈现三度调性比照:A段再现时用了同主音大小调的转调方法,由d小调转到D大调,音乐的颜色马上就明亮了,形象地描绘了流浪者杂乱的心思。第2首《风信旗》,以反常短促的节奏,较长的乐句来体现竭力倾吐出持久积压在心中的苦痛,在每个长语句问呈现的延伸休止符.又似乎体现出主人公那因激动而透不出气味来的大喘息。第5首《菩提树》,是套曲中撒播最广的一首歌,闲适、温文的旋律,用同主音大小调的明暗颜色,比照出主人公夸姣的曩昔和苍凉的现在。舒伯特的原作是一首改变分节歌,四节歌词别离唱着不彻底相同的曲调:第一节歌用明快亲热的曲调叙说主人公对菩提树的深厚爱情和菩提树给予他的安慰,音乐呈现在大调上;第二节歌的前半部分叙说凄苦的流浪生活,由大调变为昏暗的小调,后半部分又叙说菩提树给予主人公的安慰,音乐康复为大调;第三节歌的钢琴配乐描绘凉风瑟瑟,主人公在寒冷的寒风中前行;第四节的音乐和第一节相同,描绘远离故土的主人公听到菩提树对他亲热的呼喊。第11首《春梦》,作曲家用了三个不同的音乐形象描绘出不同的画面:第一段是生动而愉快的曲调,序幕中钢琴仿照鸟鸣,到梦中则转入平稳的配乐。第二段,和弦俄然闪现,并在c—d—g—a上衔接变换,合作冷漠的朗读词,短促、断续和赋有戏曲性的旋律体现了流浪者巨大的幸福和最美的抱负被冷漠无情地消灭。第l5首《乌鸦》则选用了一种近似哭泣的惨痛腔调。第21首《旅馆》则用了软弱无力、昏暗无光的旋律来体现主人公向墓园走来又离去的欲生不罢、欲死不能的无法。第22首《勇气》的速度适当快,但调性跟着每个乐句在改变(g—G—g—G……),歌曲旋律中止在G大调上,而钢琴的完毕却以g小调完毕,这种处理方法对“勇气”带有显着的挖苦意味,体现出极度的无法和忧郁心境。
    三、发明性地开展钢琴配乐的功用,使诗篇、旋律和配乐声部一致谐和,彼此烘托
    舒伯特富于发明性的钢琴配乐织体的写法,不只在文学诗词与音乐之间起到了一种外景的描绘效果,并且在人物心里的心思描绘上,构成了一个多层次的彼此烘托,然后提升了歌曲的艺术价值。舒伯特艺术歌曲的钢琴配乐不只从气氛上发明了逾越诗词的力气,也细化了诗词所要表达的情感。“在舒伯特的艺术歌曲中,钢琴声部被赋予共同的艺术体现力,它不仅仅声乐旋律部分的和声或节奏烘托,更重要的是它具有描绘音乐形象、表达音乐情感的功用。”
    在舒伯特的艺术歌曲中,诗篇、旋律和配乐声部成为一个有机的一致体,诗篇为音乐供给了形象,音乐又充沛展现了诗的意境。正是舒伯特丰厚的艺术发明,总算将艺术歌曲这一体裁提高到与歌剧、交响乐、室内乐相同的艺术高度。诚如威望的音乐学家保罗·亨利·朗(PaulHenryLang,1901—1991)所言:“舒伯特知道到了事物的新秩序,知道到了诗人和音乐家之间的新的联系,因而从朴实音乐的意义上看,除舒曼和布拉姆斯偶有破例,他是比任何其它歌曲作曲家更为富于发明性的。假如他选用浪漫主义的定见,供认诗人的肯定威望,仅仅给歌词配上音乐罢了,他就不会发明呈现代的歌曲。实际上,他不是这样做的,他有意识地要把和声及器乐配乐等纯音乐要素提高到与诗和旋律平等重要的位置;他要给歌曲的周围形成一个严重的音乐机体的力气,这力气足以在诗与音乐之间树立均衡联系。他以一个真实的、天才的、无穷无尽的方法保持、确保了这种均衡。”
    1.织体形状特色剖析
    全体剖析《冬之旅》这部声乐套曲,和声织体(即主调织体)为最首要的织体形状,但有些歌曲也选用复调织体的写法(这儿剖析的织体不只指钢伴部分的声部联系,也包含钢伴与人声声部联系),首要体现为比照式复谐和仿照式复调两种。在第4首《凝聚》中,序幕是左手旋律与右手三连音分化和弦的结合,就钢琴声部本身而言,它归于主调织体的类型。但当人声进入时,钢琴声部的左手部分就与人声构成比照式复调的声部进行。


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