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何建明纪实文学叙事研究

   发布时间:2018-08-27   [点击量:570]  


本文是一篇文学毕业论文,本论文环绕叙事战略、叙事时刻、叙事功用等方面,透析何建明写实文学的文体特质。全知视角、限知视角的运用,叙事强度和叙事密度的改动,以及庞大叙事、日常日子叙事等叙事类型设置,展示何建明在著作中的叙事办法,体现文本叙事战略对文体的据守与开展,剖析著作叙事的打开。

第一章 何建明写实文学的叙事战略

第一节 叙说视角
热奈特在《叙事言语》中写道:“旺德里埃斯说,语态即‘言语行为与主语的联系’——这儿的主语不只指完结或接受行为的人,也指(同一个或一个)转述该行为的人,有可能还指全部参加(即便是被动地)这个叙说活动的人。”这就阐明,叙说内容与叙说者是别离的,叙说者的情绪就被从所叙说的内容中独立出来,这就是叙说者的情绪。作者的言语,作者的叙说办法,就是叙说者的语态。叙说者的语态,包括叙说的角度,也就是叙说者从什么样的人物态度来看待这个国际。这个国际是纷繁复杂,有着各式各样的人物,他们对工作的观点各不相同,因而叙说者站在谁的态度来看待国际,就构成所叙说的叙说视角。

叙事学理论家凯洛格曾这样说:“所谓叙事,咱们指的是全部具有以下两个特征的文学著作,即存在一个故事和一个故事的叙说者。”②其意思是说,一个叙说者对故事的叙说就构成了叙事,那么,叙说者对故事不同的叙说方式便构成了不同的叙事。

西方的理论家引进叙说视角的概念来研讨这个问题,大致能够分为三种叙说视角:全知叙说视角,即叙说者像天主相同一窍不通无所不晓,它君临全部,不只把握故事中任何一个人物的状况,而且能够深化到他们的内心深处。用罗兰·巴特的话来说就是“叙说者既在人物之内,又在人物之外,知道他们身上所发作的全部,但又从不与其间任何一个人物认同。”限知叙说视角,即叙说者旅居在一个人物身上,它对故事的转述一直以这个人物的认识活动为界,它知道的和这个人物相同多,这个人物不知道的,叙说者无权倾诉。马丁指出:“这种‘约束角度’常常既含有心思上的也包括视觉上的约束:叙说者体现的仅仅是这个人物所看到的,如同他是经过这个人物的眼睛看的,或许是作为‘不行见的目击者’站在他身边。”②纯客观叙说视角,即叙说者如同局外人和旁观者,叙说者所了解的状况少于故事中的人物,他只描绘他所看到的和听到的,不做片面点评和剖析。
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第二节 叙事节奏
朱光潜先生从前说过:“节奏是世界中天然现象的一个根本原则。天然现象互相不能全同,亦不能全异。全同全异不能有节奏,节奏生于同异相承续,相错综,相照应。寒暑昼夜的交游,新陈的代谢,男女的匹配,风云的崎岖,山川的交织,数量的乘除消长,以至于玄理方面横竖的对称,前史方面兴亡盛衰的循环,都有一个节奏的道理在里面。艺术返照天然,节奏是全部艺术的魂灵。”①朱光潜关于节奏的这段论说是非常精确而且深入的。在对文学艺术的叙事研讨中,能够明晰地看到:第一,叙事节奏的改动是客观存在的,是叙事文本的一个根本特征。第二,节奏的改动是依循规则的运动符合叙事逻辑的改动。第三,艺术反映天然和社会,体现人的思维情感,必定要以叙事节奏的改动为其切入点。第四,叙事节奏的改动既是投合读者的心思改动,也是一种重要的审美感受。阅览一部写实文学著作,或许看一篇小说,读者也会跟着情节的严重平缓、文气的阳刚阴柔,生出或达观、或凄恻、或忠诚、或眷念等审美感受。

何建明的写实文学著作的叙事节奏,体现的是一种文本在叙事强弱联系的改动。这种强弱联系能够区别为叙事的强度和叙事的密度这两个方面。叙事强度指的是工作演化或许人物特性变换的剧烈或许平缓的程度。在实际日子中的工作与人物身上,都有着随同逻辑规则推移的发作、开展、高潮、结局的进程,也对应着我国文学艺术中的起承转合,这种进程的自身就构成了张弛有度的改动,至于在著作部分,作者当然也会组织惊险、影响与平平、平缓的替换进行以构成升降的叙事强度的改动。

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第二章 何建明写实文学的叙事时刻

第一节 时序形式
时序是指在故事中工作的前后次序,是作家关于故事时刻的线性组织,这是一种较为简略分辩的时刻联系。研讨叙事的时刻次序,就是对照工作或时刻段在叙说言语中的摆放次序或时刻段在故事中的衔接次序,由于叙事时序已由叙事自身清晰指出,或许能够从某个直接标志中推论出来。时序研讨是一种相对微观的研讨,不针对单个句子和天然阶段进行评论。发现与衡量叙事时刻次序,其实躲藏了存在的某种零度,也就是叙事与故事的时刻彻底重合的状况,尽管这一参照状况的假定性多于真实性。传统文学的叙事至少大体上遵从年代次序,也就是顺时序的叙事时刻组织,相反,现代文学的叙事却以显着的时刻倒错作用为主,也就是逆时序和逻辑时序的叙事时刻组织。

所谓顺时序是指与编年时刻大致类似的叙事时刻组织,它首要是遵从客观日子的工作时序,写人从出世、生长到逝世,写故事从初步、开展、高潮到结局。当然选用顺时序的叙事著作往往头绪比较单一,情节也较为简略,当然这也不是肯定的。相对而言,在前史写实、国家工程、重大工作等为主题的写实文学著作中,何建明采纳顺时序的叙事时刻组织,反而给读者呈现了愈加明晰明晰的故事开展。著作中的故事不是头绪单一的,也不是情节简略的,而是由于故事的开展是跟着时刻的轨道逐步加强的,体现了一种线性时刻逻辑次序。何建明在写实文学著作中选用顺时序的叙事时刻组织,是对故事线性的时序的重现和线性逻辑的忠诚,适应了工作的开展和读者的阅览等待,相辅相成。

顺时序作为一种较为简略的叙事时刻组织,是何建明写实文学中最为根本的叙事时序。经过对何建明写实文学著作叙事时序的整理,咱们发现,顺时序是何建明著作中首要运用的叙事时刻组织。在很多著作的大局时序组织或许部分细节的时序设置等方面,何建明较多的选用顺时序去叙事。顺时序的优势是显着的,它能够很清楚的告知故事的开展,易于读者去厘清故事的时刻的头绪或许人物的命运的改动。
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第二节 时距形式
在叙事文中,有的用长达百页的篇幅去描绘一天的改动有的则用几行写出十几年的生计,或许一页只写一分钟发作的工作,或许一页写了一个世纪,这些差异就是时距研讨的课题。时距研讨故事发作的时刻长度与叙说长度的联系,写作、阅览的时刻长度不在此列。
所谓时距,“是指故事时刻与叙事时刻长短的比较,”①在剖析时距的改动时,需求凭借速度的概念。“所谓速度是指时刻标准与空间标准的联系(每秒多少米,没米多少秒):叙事的速度将由以秒、分、时、日、月、年计量的故事时距和以行、页计量的文本长度之间的联系来断定。”②也就是说,叙事学概念上的速度就是故事时刻与叙说长度之比。一般来讲,叙说时刻与故事时刻持平或许根本持平的叙说称为等述,时距体现方式以此为基点,向两头延伸。“叙说时刻短于故事时刻为概述,叙说时刻善于故事时刻为扩述,叙说时刻为零,故事时刻无穷大的是省掉,叙说时刻无穷大,故事时刻为零则是静述。”③任何作家不行能将发作的工作或许现象彻底客观地再现,依据不同的需求,作家会采纳艺术的办法去处理故事的叙事,当然,作为重要的叙事战略之一的时距,越来越遭到作家们的重视。
何建明的写实文学著作叙事是一种立足于社会实际的写作,时距的不同体现类型的运用,体现作者不同的叙事审美。何建明写实文学叙事,没有对时距进行立异性的改动,更多的是承继其他文学类型的创造办法。在何建明的著作中,不同的叙事时距的运用,对叙事文本中情感表达具有重要的作用,这种体现办法上的优势体现在时距的形状上,具体体现在等述、概述、扩述、省掉以及静述等方面。

等述,能够理解为故事时距与叙事长度一直保持稳定的联系,是一种不加速也不减慢的等速叙事。需求指出的是,肯定的等述是不存在的,只能说相对而言的稳定叙说,也就是叙事时刻与故事时刻根本符合。等述一般用于对话的呈现,这种叙说速度能使文本到达传神的作用,让读者似乎置身其间。

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第三章 何建明写实文学的叙事功用..............................45
第一节 审美的叙事功用.........................45
第二节 文体的叙事功用............................52
第三节 政治的叙事功用.......................57

第三章 何建明写实文学的叙事功用

第一节 审美的叙事功用
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余论

全知视角、限知视角的运用,叙事强度和叙事密度的改动,以及庞大叙事、日常日子叙事等叙事类型设置,展示何建明在著作中的叙事办法,体现文本叙事战略对文体的据守与开展,剖析著作叙事的打开。对著作叙事时刻的研讨,呈现文本时序的组织、时距的改动、频率的变换等形式,剖析文本叙事时刻的特征,展示文体叙事具有清晰的时刻认识,剖析叙事文本对读者、社会的反响。叙事功用的流变左右着写实文学在实际文学场域中的位置变迁。言语的特征、体裁的典型性等体现叙事文本的审美功用,客观展示与片面干涉、批评与讴歌等展示了文体的叙事功用,主体身份的公共性、体裁的社会性以及主体姿势的独立性则暗合了知识分子写作的政治功用,进而体现文本和后文本阶段著作的社会影响力。经过叙事战略、叙事时刻、叙事功用这三个层面临何建明写实文学著作的整理,能够发现其著作在文体上对叙事和社会影响的探究,以及在写实文学开展史上获得的成果,体现了何建明写实文徐著作在前史反思、实际关心和人文情怀等方面的寻求,因而,何建明是值得被研讨的写实文学典型个别。

写实文学的境况,在当代文学是被疏忽和边缘化的,从著作出书的数量到相关研讨的论文、专著、学者的数量,以及获奖的状况的就能发现,这种现象现已存在了较长的时刻。不行否认,在写实文学的萌发和昌盛的阶段,其气势是不行阻挠。进入新世纪以来,遭到小说和新媒体等开展的冲击,写实文学的境况每况越下。首要,这是写实文学的自身特征所决议的,作为一种重视新闻性的文体,新闻媒体的昌盛必定会冲击写实文学的位置。其次,读者的阅览视界跟着年代的改动也使得写实文学的重视度下降。还有,写实文学作家的创造质量良莠不齐,有的著作过于认识形状化、有的著作不谨慎、有的著作过于媚世等原因,也严重影响了写实文学在当下的开展。作为高产的写实文学作家何建明,近年来写实文学创造所获得的成果,是众所周知的。高产的意义,一方面体现了何建明在写实文学创造上的支付和尽力,可是从另一方面来说,高产就意味着著作的质量难以得到确保,因而在其著作中呈现了许多的约束和缺乏。
参考文献(略)

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