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浅谈古筝摇指的分类及演奏技巧_毕业论文范文

本站原创   发布时间:2019-01-04   [点击量:965]  


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摘 要:摇指是古筝重要的演奏技法,按照不同的分类方法摇指分类也各不相同,如按手指分类可分为大指摇、食指摇与多指摇,其对于丰富古筝音乐表现力有着重要意义。本文详述古筝练习与学习演奏中常用的摇指技法要点,并举例说明其在不同流派及曲目中的应用,同时对如何练习古筝摇指提出了自己的建议,以期为古筝学习者以启示。

关键词:古筝;摇指;分类;意义;练习方法

古筝作为中国传统弹拨乐器,传承着千百年来中华民族优秀的音乐文化,自有文献记载的战国时代至今,已有2500年以上的历史。在漫长的历史发展流传过程中,古筝的形制也随不同时代而有所不同。

古筝音域宽广、音色优美,演奏技巧丰富,包括右手的勾、托、劈、挑、抹、剔、打、摇、撮等,左手有按、滑、揉、颤等。演奏古筝时,旋律与节奏由右手的大、食、中、无名四指拨弦,而左手主要以控制弦音的变化、调整音高、完善旋律为主。

一 摇指的分类及应用

“摇指”指古筝重要的演奏技法,是学习者、表演者必须掌握的基本技法。“摇指”是在古筝演奏时通过手指快速、均匀地反复弹拨之后,将颗粒性强的短音变为长音效果的演奏技巧。“摇指”将古筝发出的“点状”单音变成了连续不断的“线型”音,增强了古筝乐音的表现力,更好的体现音乐形象。起到美化音色、润饰音乐的作用。

按照不同的分类方法,摇指技法有不同的分类:

①按照运动部位分类,摇指技法可分为前臂运动、腕部运动;

②按照关节分类,摇指技法可分为大指小关节摇和大关节摇;

③按照双手分类,摇指技法可分为右手摇指、左手摇指、双手摇指;

④按照支撑点分类,摇指技法可分为扎桩摇、悬腕摇;

⑤按照手指分类,摇指技法可分为大指摇、食指摇、多指摇。

(一)小关节托劈摇指

小关节托劈摇指技法要求在演奏时保持大指关节的弯曲,有助于保持音色统一、声音扎实、力度均衡。切忌大指塌陷,否则容易因摇指力度不同而造成音色演奏不均匀,影响演奏水平。同时训练时要注意循序渐进,由慢渐快,保持关节放松,防止大指肌肉因疲劳而受到损伤。

小关节托劈摇指技法一般应用于山东派系的传统曲目中,摇指产生的音响效果圆润流畅,音色较为统一。如山东派古筝曲《高山流水》,通过小关节托劈摇指技法,模仿“洋洋兮若江河”的流水声。

(二)大关节托劈摇指

大关节托劈摇指技法在演奏时要求保持大指第一关节直立、不弯曲的状态,发力点与支撑点均为掌指关节,与小关节托劈摇指技法一样,切忌掌指关节的塌陷。

大关节托劈摇指技法应用于河南派系的传统曲目演奏中,音色具备较强的穿透力、声音扎实、清脆明亮。如河南派古筝曲《新开板》,作品有着浓郁的“河南”风格——旋律粗狂热烈、奔放高亢,节奏充满活力、动感十足,体现了河南地区农民对美好生活的歌颂与赞扬。演奏时通过大关节托劈摇指技法处理乐音,用清脆明亮的音乐展现地区人民精神风貌。

(三)压腕食指摇

压腕食指摇是在古筝演奏时通过手腕压在古筝盒盖板上起到调节音量的作用,适合演奏较为抒情幽雅的乐曲。练习压腕食指摇时要以右手手腕的左下方作为支撑点,保持手腕放松灵活,用力不要过多。

压腕食指摇技法使音色变得更为细腻、轻柔、流畅,常用于较为抒情、清幽、柔和的乐曲中。这样技法的作品屡见不鲜,如《瑶族舞曲》中,乐曲描绘瑶族人民载歌载舞、欢度节日的热闹场面。作品第二段中板部分,体现恋人互诉衷肠、表达爱慕之情时,深情委婉,以压腕食指摇的演奏技法体现音乐情景。

(四)压腕多指摇

压腕多指摇借鉴了压腕食指摇,是现代古筝曲为丰富表现手法发展衍生而成的摇指技法,通过多指摇形成不协和的音响效果,以体现音乐强烈的情感变化,丰富音乐形象,提高音乐表现力。如作品《黔中赋》,该乐曲作为高难度的现代筝曲,反映了贵州地区西南少数民族群众的美好生活,也暗含了曲作者对未来美好生活的向往与憧憬。乐曲整体由“琵琶咏”“木叶舞”“黔水唱”三个标题段落组成,第二段“木叶舞”表现黔中地区朴实、粗狂的民间舞蹈场面。古筝演奏音响上模仿少数民族打击乐的效果,采用了压腕多指摇的摇指技法,使人耳目一新。

(五)扎桩压腕摇

扎桩压腕摇的演奏方法是要保持手部与手腕放松、灵活,以小指为支撑点进行频率较密、速度较快的摇指。扎桩压腕摇在过弦时可以做到无痕换弦,适合演奏旋律较长的摇指连接,如《草原英雄小姐妹》。这部作品以内蒙古草原上两个小女孩用生命保护公社羊群的故事为原型,(音乐)旋律优美悠长,形象鲜明,内涵深刻。乐曲第二部分描绘了小姐妹在草原上游玩嬉戏的美好场景,40-51小节右手连续的摇指使用扎桩压腕摇技法,仿佛由近到远,向聆听者展示草原上的繁荣景象。

除此之外,扎桩提腕摇、悬腕压腕摇、悬腕提腕摇都是摇指的常见演奏技法,不同曲目中使用不同的摇指技法,发力点、支撑点与追求的音色也各不相同,演奏者要严格按照曲目的要求进行练习,以更好的诠释乐曲,丰富音乐形象,提升音乐表现力,带给听众美的享受。

二 摇指的练习方法

摇指作为古筝演奏必须要掌握的基本功,每种技法演奏与练习中,都要求大臂自然下垂、小臂呈水平状态,手型呈半握拳状,保持手腕与手指放松,摇指声音要连贯、力度均匀,但不同的技法要点又各不相同,需要练习者多加练习以掌握巩固。除此之外,笔者结合多年学习与练习经验,认为在练习过程中要注意以下几点:

(一)保持正确的演奏姿势

演奏者要保持正确的演奏姿势才能保证摇指的发力与音色饱满,增强乐曲整体的表现力与感染力,坐姿上要克服“耸肩”和“塌肩”两个不良演奏习惯。因为“耸肩”会使肩重上提,不但会造成肩部、颈部和背部的僵硬与酸累,而且演奏的力度无法集中到指尖,而滞留在手臂等其它部位,更有甚者还会造成“身体不适”等职业病“塌肩”则会造成颈部拉紧,不但容易使身躯失去平衡,在演奏姿态上还会给人留下不美观的印象。

(二)保持正确的摇指手型

当食指侧面顶住大指弹片触弦后,其余各指应呈自然弯曲状,如果大指及其它手指的掌关节塌陷或各指捏成团或绷直上翘,都会加大手腕、手掌和手指的负重,造成不必要的紧张,而成为摇指的障碍。因此要保持正确的摇指手型,以科学的方式完成乐曲演奏的同时,减轻弹奏者的负担。

(三)正确选择琴弦的触弦点

当食指侧面顶住大指弹片触弦后,要求甲面与弦呈较垂直的角度,如此进行摇奏时,可减轻甲锋擦磨琴弦的阻力,使得摇指音色清亮、干净。若触弦角度过斜,义甲过弦的阻力不但会增大,而且不可避免地会出现噪音。选择正确的触弦点,还易于调整、控制音色,起到主动调节摇指力度、密度和音色变化的作用。

(三)区分并掌握不同摇指发力点的不同

不同摇指方法其手指的发力点也各不相同,以悬腕摇为例,指摇时腕部既是悬摇的轴心,又是发力点。为了保证腕部的灵活,大臂应自然垂直,肘关节自然松弛弯曲,从而将臂重、腕力、掌力输送到指尖。而悬臂摇时,肘关节既是摇动的轴心,又是发力点。手臂自然外展,为了方便肘关节将整个手臂的重力和手掌的握力直接运用到指尖,腕部只要保持相对平衡稳定就行了。

(四)注意摇指托与劈动作的大小、触弦的深度、摇动的频率均匀统一

练习与演奏中,使托与劈动作大小、触弦深度、摇动的频率保持均衡统一,用力均匀,才能保证摇指的频率、音量、及音色不会受到影响。摇指的速度只有在此均匀稳健的基础上,才能不断加快,丰富乐曲的表现力,增加乐曲的吸引力与感染力。

(五)掌握好过弦进与退的力度与惯性

摇指过程中尤其是悬腕摇演奏中的过弦难度较大,其进与退的力度会因为惯性不好把握,演奏时也会因为惯性导致力度把握不当的情况,因此要求练习者再联系中多加注意并勤加练习。

练习过程中,肘关节也要随着手与弦的走向进行伸出或回收,如演奏级进音阶时要适当缓慢的伸直或弯曲肘关节,演奏大跳音程或旋律时,要快速伸直或弯曲肘关节。

总之,要根据音区的不同调节肘关节伸缩的程度,加上岳山呈弧形,悬腕摇在惯性移动时,触弦的力点和臂重感应根据所过每根弦的张力、阻力的不同和角度的变化进行调整,直至熟练。

结语

摇指是丰富古筝音乐表现力的重要手段,也是练习者与学习者必须要掌握的基本功,对于不同的摇指方法,其要领与发力也各不相同。

本文已对不同摇指技法做了方法上的分析,并探讨了其在不同乐曲中的应用,以期为练习者以技术上的规范与启示。在练习乐曲时,首先应该明白所使用的摇指技法,明确摇指要领,然后要通过刻苦练习,掌握摇指的力度、速度、音色及密度,更好的诠释乐曲,将乐曲所讲述的故事、所描绘的场景,所传达的情感、思想与内涵呈现在听众面前,带来美的享受和艺术的熏陶。

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