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敦煌壁画色彩谱系研究体系及其价值

站外转载   发布时间:2019-08-01   [点击量:130]  


 摘    要: “敦煌学”作为一门显学, 其研究的成果主要集中在人文学、历史学、考古学等方面。而敦煌壁画美术方面的研究则并没有得到应有的重视和发展。本文依据“敦煌学”的研究状况, 并结合敦煌美术学建设的学术背景, 简要论述了有关敦煌壁画色彩的研究现状及其敦煌壁画色彩谱系研究的提出。论述了敦煌壁画在中国美术史中的重要价值及其在中国传统文化中的重要性, 说明了敦煌壁画色彩谱系研究的价值和作用。同时依据图像学、色彩学等现代设计理论分析并提出了有关敦煌壁画色彩谱系研究的思路、方法、步骤、重点。

  关键词: 敦煌壁画; 色彩谱系; 中国色彩;
 


 

  1、 概述

  “敦煌学”研究成果主要是集中在考古学、历史学、文化人类学、佛学、文献学等方面。有关敦煌壁画的美术研究、色彩研究比较罕见。尤其是色彩研究必须依据壁画原作展开, 无法根据资料图片进行。所以, 国外有关敦煌壁画的色彩专题研究迄今尚未见到, 国内有关敦煌色彩研究的论文很多, 但很少根据色彩学和图像学原理进行专题研究。

  “敦煌学”研究虽然获得了很大的发展, 却并没有对敦煌美术学有所促进 (原因当很多) 。例如, 自1983年至今, 中国敦煌研究院共举办8届敦煌学研究的国际学术研讨会。但有关敦煌艺术专题学术研讨会只有2007年一次。论文有艺术概论、壁画临摹、专题研究、岩彩画、艺术考古五大类, 共74篇;有关敦煌壁画的图像类专题研究仅有15篇, 涉及到色彩问题的只有一篇。可见有关图像与视觉艺术的研究量比较小, 研究水平比较宽泛, 尚处在十分初步的研究状态。

  2、 有关敦煌壁画色彩的研究现状和敦煌壁画色彩谱系研究的提出

  有关敦煌石窟艺术的图像和色彩研究已经很多, 通过以“敦煌壁画”为题进行网上检索, 就有研究文献24372条;以“敦煌壁画色彩”为题进行检索, 有研究文献14119条。以此数量和关注程度来看, 有关敦煌壁画及其色彩的研究并不少, 但细察研究内容大多是对敦煌壁画内容的简单陈述, 或是对敦煌壁画色彩的艺术特征进行主观意义上的宽泛评述。此外, 通过对敦煌艺术研究现状的观察和分析, 也可以看到有关敦煌壁画的研究以及纹饰、藻井、佛像、建筑等, 都主要集中在艺术史方面, 虽然也对图像有一定的分类整理和统计研究等, 但明显缺乏依据图像学和色彩学的系统研究, 也没有对重要壁画进行专门的图像学、色彩学研究和归纳, 以及洞窟色彩档案的建立。此外, 又通过《知网》以敦煌壁画色彩图谱、色系为题进行检索, 显示文献0条。可见目前国内对敦煌壁画色彩的谱系研究还很少关注。

  笔者于2017年尝试申报了教育部人文社会科学研究项目, 题为《敦煌壁画色彩数据提取与色彩谱系模板的建立研究》, 并获得教育部正式批准立项, 使得笔者有关敦煌壁画色彩谱系研究得以顺利开展。

  3、 有关敦煌壁画色彩谱系研究的基本思路和方法

  有关敦煌壁画色彩的采集与色彩谱系的研究, 没有可以借鉴的研究方式和样板, 属于开创性研究工作。故首先采用图像学和色彩学原理作为研究工作的基本思路, 其主要分为: (1) 采集敦煌壁画的图像、纹样及色彩; (2) 结合文献资料对图像采集进行比对、分析、总结、归纳; (3) 运用计算机技术提取数据。形成实践 (采集归纳) 与理论 (文献研究) 、数据提取三结合的研究方法, 进行敦煌壁画色彩谱系的研究。 (如图1所示)

  图1 色彩谱系研究工作示意、

图1 色彩谱系研究工作示意、

  第一步是, 首先根据现有关于敦煌石窟艺术研究成果, 并参考洞窟历史发展脉络及其艺术特征将敦煌壁画进行分期, 并分析、统计、筛选出每一时期具有代表性的洞窟, 作为开发研究敦煌壁画色彩谱系的内容和重点。其次, 通过检索、参考研究国内外已出版的大量有关敦煌学的文献资料, 梳理、选用相关历史背景资料及文史艺术史等研究成果。然后对研究对象的艺术特征和色彩特征进行总结。

  第二步是, 实地考察与临摹采集。先对敦煌莫高窟、榆林窟等洞窟进行实地考察, 并选取相关的壁画、纹样进行临摹与采集。

  第三步是, 提取数据。对实地考察、临摹、采集的色彩与图像进行数据提取与对比。主要通过色彩与图形、面积、比例、色调、色相等的变化, 进行相应的色彩关系分析, 结合相关计算机技术等提供的云图像数据分析技术对画面进行色彩分析, 提取洞窟壁画的主题颜色, 收集整理敦煌石窟壁画色彩信息, 并根据色彩学相关原理, 对色彩进行分析、整理、归纳, 形成研究数据。

  第四步是, 单项的研究资料汇总, 把文献资料和实地采集的色彩图像资料结合图像学与色彩学, 重点进行色彩学的对比、归纳、分析的研究, 并写出研究报告。

  第五步是, 将研究报告与洞窟壁画进行核查论证, 保证研究结果与研究对象的一致性。

  4、 敦煌壁画色彩谱系研究的价值和作用

  国家有关“一带一路”的倡议, 意义重大而深远, 因此敦煌艺术的研究一定会越来越受到重视。敦煌色彩谱系的研究也必将成为敦煌艺术以及敦煌美术学研究的重要内容, 其研究价值和作用体现在以下几个方面:

  1) 研究旨在开辟色彩学与图像学结合的研究方法和研究模式。因为长期以来, “敦煌学”研究主要集中在史学、史论等方面, 但“敦煌学”的落点更多的应在“敦煌美术学”研究。可是, 敦煌壁画面积巨大, 又因洞窟数量很多, 年代、类型、艺术风格等都不尽相同。所以, 应以图像学和色彩学的研究为主。并对洞窟进行分期、筛选, 对有代表性的壁画进行专题的色彩学归纳, 使敦煌艺术有系统的深入研究成为可能。

  2) 研究尝试建立以色彩学为主的研究方式和方法, 由此形成敦煌色彩研究的理论框架, 在理论方面具有创新意义。通过按历史分期, 选其具有代表性的个别洞窟, 对洞窟壁画和纹样按色彩学的原理和要求进行较为系统的采集, 再通过相应的数据分析和研究, 形成一种比较科学的研究方法, 为今后深入和系统研究敦煌石窟壁画提供了色彩学方面的研究指导。

  3) 研究可以形成一套有章可循的研究方法和研究模式, 便于理论推广。研究在采用色彩学及其图像学作为主要研究方法的同时, 并与艺术史学、美术学、统计与分析学等相结合, 对色彩及图像进行色彩比例、色值、形态特征等进行分类、统计、整理、比较等综合研究。

  4) 研究为开创和建立中国敦煌色彩谱系和中国色彩体系, 奠定了研究基础。同时可作为敦煌色彩学理论进入中国美术教育课程, 为具有中国文化特色的设计与美术教育提供新的观点、新的教学方式、新的方法及其内容。

  5) 研究能及时应用于中国现当代美术与设计、创作和文化产业, 符合市场需求。对中国文化产业的发展和社会文化的需求有直接的现实意义。

  5、 敦煌壁画色彩谱系的研究事关中国色彩研究体系和中国艺术教育

  中国经过近30年的改革开放, 大量引进了近现代的西方文化和有关国外的文化和研究成果, 但同时也是中国传统文化的研究、发展受到了严重的影响和阻滞。敦煌艺术发现较晚, 又在相应的一段时间内没有得到应有的重视, 比较边缘。因此敦煌艺术在图像、色彩方面的艺术价值和现实意义远远没有发掘和利用。

  那么, 中国的色彩体系在哪里?由什么具体的内容构成?有关中国的色彩文化, 难道只是一个红色的“中国结”吗?这是有关中国色彩体系的大问题, 是中国美术设计教育的大问题。目前, 中国有关色彩的美术课程和美术教育, 基本上是由所谓三大构成中的色彩构成所替代。色彩学也基本上被完全忽略。而所谓构成不论是立体、平面还是色彩, 都主要是依据日本对德国设计教育课程的简化。由此传播到香港, 再传到内地。随后, 中国学者赴日学习, 再在国内广泛传播至今。

  色彩学大致有三大部分, 一部分是原理性质研究, 即光与色, 进而涉及到物理、生理、心理、视知觉等。第二部分是色彩体系, 属应用性质。无论是从牛顿的色相环还是到日本的色立体等。第三部分是色彩的知识系统, 我们所说的中国色彩, 主要在这一部分。可惜在中国的美术教育中, 中国色彩是一空白。原来中央工艺美术学院的中国图案课曾作为一种色彩与构成的中国文化补充而存在, 但随着中央工艺美术学院与清华大学的合并, 这一文化传统也彻底边缘, 乃至基本消失。

  笔者自2014年就将敦煌壁画色彩融入设计教学, 并有显着效果。极大的改变了学生对本民族设计思想和色彩系统缺乏认知的状况。因此, 有关敦煌色彩谱系的研究, 必然能有效地直接导入中国的美术设计教育, 也为中国色彩体系的建立提供了基础性的工作, 尤其对目前以西方色彩学为主的高等美术及设计教育的现状有重要的改变。

  6、 结语

  有关敦煌壁画的色彩谱系研究是一项庞大的、持续的、系统性的研究工作。而且图像采集、色彩数据的归纳与提取, 整合文献研究, 以及色彩谱系样本的绘制等都有严格的学术要求。因此只能选择重点, 分期分批完成。并与敦煌研究院取得密切的学术支持和配合, 才能逐步完成。

  此外, 这项研究工作最为重大的目的和意义在于以敦煌壁画色彩谱系为开头, 不仅能积极促进有关图像学的敦煌美术学研究, 更是为中国色彩体系的建设提供基础性研究。

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