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中国竹笛音乐风格的流布和变迁

   发布时间:2017-10-24   [点击量:410]  


竹笛是我国陈旧的民族乐器之一,有关我国竹笛的来源议论纷纷。有学者认为是由汉武帝时丘仲所创造。从竹笛诞生起至今天,很多的竹笛演奏家们为竹笛艺术的开展作出了出色的奉献,使我国的竹笛艺术在前史长河中绽放着耀眼的光辉。汉唐曾经,竹笛多为文人雅客的用具,可想而知,其时的演奏方式多为独奏。宋元以来,跟着戏剧的开展,竹笛被广泛运用于民间戏剧中,并担任主奏或领奏的人物。明代末年后,竹笛进入了快速开展时期,演奏技法及音乐风格被充分地展示,并为大众所熟知。

  一、竹笛艺术开展的新时期及门户区别

  竹笛的声响明澈亮堂,表现力强。隋唐时期既有大横吹与小横吹的记载。宋朝,笛子在民间音乐中已占有极重要的位置。其时民间音乐扮演方式中有“鼓笛曲”,从其称号中即可看出鼓和笛是其间较为重要的乐器。明、清时期,笛子开端广泛应用于民间音乐中,其间,十番锣鼓与江南丝竹等乐种中多用笛子作为其主奏乐器。新我国建立后,竹笛的演奏技法逐步开展老练,音乐风格也逐步明晰。

  20世纪我国竹笛艺术进入了簇新的开展时期。这一时期涌现出很多优秀的竹笛艺术家,他们为竹笛工作的开展做出了重大奉献。他们所创造的优秀著作为竹笛艺术注入了新鲜血液。其间冯子存先生、卫仲乐先生可谓竹笛工作的领军人物。卫仲乐先生于1938年随“我国文明剧团”赴美表演时初次演奏了竹笛独奏民间乐曲《鹧鸪飞》,并录制唱片。冯子存先生创造的竹笛独奏曲《喜相逢》轰动一时。自此,我国竹笛开端以独奏、独奏的方式一再呈现于舞台之上,成为大众所脍炙人口的乐器。

  在其开展过程中发生了门户与风格的区别。以竹笛为代表的我国传统音乐自发生起就有南北之分。发生此区别办法的原因在于南北文明的差异及地域的差异,南北人文的差异。自古以来,便有北方人粗暴豪宕,南边人细腻婉转的说法,表现在竹笛艺术中亦是如此。南北派笛曲风格悬殊,南派在音乐风格中着重音色的柔美,旋律的波浪式崎岖,且具有歌唱性。北派音乐风格则着重音色嘹亮,旋律跌宕崎岖。

  20世纪50至60年代,以冯子存先生与赵松庭先生为代表的北南两大门户在竹笛演奏风格上已有较大区别。此刻的竹笛艺术不管在演奏风格仍是演奏技巧,亦或是著作的创造中都取得了全面的开展。南边门户多演奏曲笛,演奏的著作多为江南一带的当地音乐,多为江南民歌所改编而成的独奏曲。在演奏技巧上,经过对气味的操控,多选用竹笛演奏中的“颤”、“打”等演奏技巧,将江南水乡所独有的神韵酣畅淋漓的展示。

  二、竹笛南北门户的音乐风格及代表人物

  南派曲笛,艺术风格含蓄秀美。曲笛音乐的变奏多体现在不同板式的组合形式中,多表现在速度与节拍中,以及乐曲心情改动中,跟从旋律的改动做相应的加花或减缩,表现在乐曲中既有抒发动听的片段又有生动愉快的片段。南派曲笛用调多为C、D调,在演奏技法上多重视“气”与“指”的结合,著作风格多为抒发及适意,侧重于表达人物的心里情感及夸姣的希望。如《秋湖月夜》等。提到南派竹笛不得不提及的艺术家是赵松庭先生,为南派曲笛的代表人物。

  赵松庭先生集竹笛理论、演奏、创造于一身的大师。他涉猎广泛,不只学习昆曲、乱弹等戏剧,更兼具吸收民间音乐。他的吹奏特色为热烈、生动但又不失高雅秀美。其演奏艺术的堆集建立在广泛的戏剧音乐根底之上,代表作为《早晨》。赵松庭先生拿手运用传统的演奏风格与吹奏技巧将现实生活展示,并广纳百家,不只吸收了北方门户的演奏技巧,更是吸收了昆曲中的命运办法及灵敏流利的指法。

  北方门户,多演奏梆笛,首要撒播于冀西北地区。演奏著作多为北方民间音乐,如二人台、山西梆子等当地音乐及当地戏剧所改编而成的竹笛独奏曲。演奏风格豪宕、粗暴。演奏技巧上多选用“吐”、“花”、“抹”等技巧。梆笛的变奏特色在于节奏、速度、旋律上的比照,板式结构为严厉的变奏体。演奏技巧的改动多为跟从旋律的改动进行改动。北派梆笛用调多为F、G调,在演奏技法上多重视“舌”与“指”的运用,著作风格多为叙事与写实,着重于表达现实生活场景,如《小八路勇闯封锁线》。北方梆笛的代表人物有冯子存、刘管乐等,从两位竹笛艺术家的演奏著作及演奏技巧上即能全面了解北

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