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现代编剧的理性思考:以时代精神塑造人物形象

   发布时间:2017-11-27   [点击量:388]  


摘 要:跟着社会经济多元化的不断开展,对编剧也提出了新的要求:剧作者在发明剧本时,应紧扣年代脉息,折射年代精神。现代编剧在描绘人物形象时,要坚持前史的标准,并坚持人的标准。人物形象的描绘不只要契合影视的艺术性,还要遵从社会客观的实际性。 
  关键词:人物性情;共同环境;符号人物;年代精神 

   
  “文学是人学”, 高尔基的这句话相同适用于剧本的发明。剧本中的人物是叙事的中心,是对立抵触的中心,是影片造型的根底。全国际每年出产的影视艺术片数以千计,能够载入影视艺术史书的却寥若晨星,而能够成为经典的影视人物更是少之又少。究其原因,咱们不难发现在那些“脸谱化”、“符号化”的人物形象之外,那些实在具有明显性情特征、呈现人道实质、反映年代精神的人物艺术形象,才是银幕上永存的经典。 
  那么,现代编剧怎样描绘人物形象呢?21世纪是人道化、以人为本的调和年代,着重人在社会前史开展中的主体效果和社会位置。现代编剧在描绘人物形象时,要坚持前史的标准,并坚持人的标准。换句话说:就是描绘人物形象不只要契合影视的艺术性,还要遵从社会客观的实际性。 
   
  一、人物性情的发明 
   
  发明人物即发明性情。“悉数于性情无关的东西,作家都能够置之脑后。关于作家来说,只要性情是圣神的,加强性情,明显地体现性情,是作家在体现人物的进程中最当着力用笔之处。”[1] 
  (一)人物性情的客观实际性 
  人物性情的生命,来源于人所在社会环境的实际性,来源于人与人之间扑朔迷离、多样一致而又共同的社会联络的对立运动,离开了这种对立运动,人就失掉其客观实际性,人物性情的生命也就宣告停止。人物与周围环境的这种对立运动,即人在社会日子中所结成的人与人、人与社会客观实际的联络,其内涵和外延体现方法是多变的、开展的、彼此联络的,由此所决议的影视著作中的人物性情描绘也是多姿多彩的、变化不断的。可是,无论什么性情特征,都有必要根植于社会这个大环境中,并要有其充沛的社会客观依据。 
  (二)人物客观实际性的分析 
  影视著作中人物实际性的分析,尤其要着意提醒首要人物丰厚的心里国际和思维性情的开展变化。特别是对英豪模范人物,应把他们作为普通人来看待。他们有崇高的信仰和寻求,也有遇到困难或不被了解时的苦楚和无法,这样就更能实在地反映出人物的特性和社会的立体性。 
  《孔繁森》中的孔繁森,很好地展示了他的心里国际。在挂念母亲那场戏中,孔繁森一下跪倒在地下,颤抖地叫了一声“妈”,把他的思恋、愧疚体现得酣畅淋漓;当他援藏期满,自治区的领导期望他能留藏,到阿里担任地委书记时,剧中实在地体现了他的对立心思。这让咱们看到一个普通人所体现出来的真情实感,这样的人物是咱们身边经常都能接触到的。尽管这种人物形象有必定的缺憾,但并没有危害在观众心目中的位置,相反这样却更能打动听,也更有震慑力。 
  (三)人物性情的片面情理性 
  影视剧作中“人物不是实在的人,一个人是艺术品,是对人道的一个比方。咱们把人物当作真人来看待,但他们要高于实际。”[2] 
  曾经革新人物的影视著作,都加入了太多“特征”的观念,人物自身的个人需求,个人的情感这些元素都是被剥离掉的,剩余的仅仅契合政治宣传所需的这样的一个“高大全”人物形象。《建国大业》在复原前史人物方面,作了一个有利的测验,对我党革新领袖毛泽东、周恩来、朱德等人不是一味的提高、神化,而是写出了实在性、人道化的一面。现代编剧对人物的描绘,不是停留在实际中某一个(类)人物的机械仿照或纯客观的再现,而是把自己的情感、个人的见地和对日子感悟,浸透于形象的血液之中,使人物性情赋有共同的生命和意蕴。 
  (四)人物性情的客观实际性和片面情理性的一致 
  别林斯基在《论俄国中篇小说和果戈理君的中篇小说》中提出两种诗篇的思维:一种是“实际的诗,”一种是“抱负的诗”。他以为,“抱负的诗”是“依照自己的抱负来改造日子”而发明出来的著作,“实际的诗”是“依照日子的悉数实在和赤裸的相貌来再实际际”而发明出来的著作。别林斯基在此讲的虽是诗篇,但对影视艺术著作相同有用。其实,影视剧作中人物性情的成功描绘也是客观实际性和片面情理性的有机一致。针对不同的影视著作,实际性和情理性有所偏重,但绝不能偏废。 
   
  二、人物环境的设置 
   
  要描绘人物性情,就要为人物设置一个特定的环境,让人物在这个特定环境中说他应该说的话,做他应该做的事,考虑他应该考虑的问题。作为现代编剧,剧作者将所描绘的人物放在特定的前史条件和实际联络中加以体现,艺术人物就更具体现力和说服力。 
  影视是一种非常着重对自然环境描绘的艺术,因而现代编剧对剧本中人物所在的活动场所的描绘,有必要是实在可信和具有体现力的,要使人物好像日子在实际国际里一般,这是观众对影视的要求。“观众能够答应舞台上呈现的环境带有假定性,能够答应有些小说不做环境描绘,却不能够忍受影视上呈现的环境有任何虚伪。”[3] 
  社会环境比自然环境有更为重要的效果,它不只能够告知布景,烘托气氛,烘托人物形象,使人物性情在典型环境中具有明显的年代特征,并且对人物的活动内容和活动方法有重要的影响,使著作的主题和编剧的情感无形地融入到受众的血液之中。 
  现代编剧对环境的描绘,在寻求人物实在性的一起,还应给每个人物找到共同的环境,使环境和人物发作内涵的联络,成为人物举动的依据,或是成为烘托人物思维感情的重要手法。这时候的“环境”已可称为“情形”。 
  高超的编剧应当非常重视情形的描绘,在求真的根底上发明出“布景”和“意境”来,这有助于使剧本脱节单纯的叙说故事,到达艺术的地步。 
  人总是在必定的环境中日子,故事也总是在必定的环境中打开,因而,人物的性情或情节的开展走向必定要遭到环境的影响和限制。为了更好地提醒人物的性情,有必要精确地体现他所赖以存在的典型环境。恩格斯说: “实际主义的意思是:除细节的实在外,还要实在地再现典型环境中的典型人物。” 
   
  三、人物动作的展示 
   
  影视著作中,情形是使性情得以充沛展示的依据,动作则是展示性情的重要手法。现代编剧描绘人物形象时,人物的外部动作和内部动作应彼此联络、彼此促进,使人物更具明显性、生动性。 
  外部动作,一般可分为形体动作和言语动作。形体动作和言语动作,有必要契合人物所在的特定情形中所发生的特定心思动机,也就是说,要为人物的动作找到契合情形的心里依据。只要这样的动作,才具有描绘性情、描绘形象的功用,人物艺术性也才会进一步提高,不然,“便会给人一种毫无意义的空无感觉”。 
  内部动作,是指人的心思活动,即包含人的知道、情感、毅力等心思要素彼此浸透、融合在一起所构成的心里状况。对人物的这种心里状况提醒得愈充沛,其性情愈有其艺术魅力。凡成功的艺术典型,都得力于剧作者对其心里国际的深化挖掘。一般来说,剧作者面临的一个个剧中人都是他孕育并熟知的。因而,他总是把他们放在不断开展变化的情形中,以便深化开掘他们丰厚而杂乱的心里国际。 
   
  四、受众心灵的共识 
   
  提起电影《英豪儿女》,大凡40岁开外的人眼前定会浮现出片中王成手持爆破筒的英豪形象,耳边也必定会响起那首曲调昂扬的《英豪赞歌》。“为了成功,向我开炮!”王成的形象,在适当长期里,是我国军事体裁电影人物形象的标杆,也成为那个年代武士形象的代表。 
  跟着社会经济多元化地不断开展,现代编剧描绘的人物形象归纳了社会位置、思维态度、情感方法、精神相貌、气质特征等心思要素和各种形体表面要素。他们比单一性情的人物更饱满、更生动、更具有审美价值,激起了符号人物的真情实感,得到了观众的认可。电视剧《亮剑》中李云龙形象的呈现,是军旅剧人物形象的一个打破。他是顶天立地的大英豪,又是脏话连篇、好酒吹嘘、缺少文明涵养的粗人。正是这样一个杂乱性情的集合体,把观众引入了一种感同身受的地步,到达了感人肺腑的意图。 
  “一个人物的利益常常正是他的缺点,而一个人的缺点又恰恰包含着他的利益,一个人的心爱之处,往往就是它的不心爱之处,而他的不心爱之处,恰恰又是它的心爱之处。性情国际中这种相反南北极性情要素的交错消融,便构成性情的实在、丰厚与深邃。”[4] 
  能否处理好这种南北极性情要素正是现代编剧描绘的人物形象能否与观众共识的一种重要手法。综上所述,现代编剧描绘人物形象的理性考虑途径,正是要求环绕人在社会的客观实际性和影视的艺术性打开的,它需求理性地着重人的赋性和社会性,这是年代的需求,是社会开展的需求。 
   
  参考文献: 
  [1]莱辛.汉堡剧评[M].上海:译文出版社,1981. 
  [2]罗伯特•麦基.故事[M].北京:我国电影出版社,2001 
  [3]汪流.电影编剧学[M].北京:我国传媒大学出版社,2009 
  [4]刘再复.性情组合论[M].安徽:人民出版社,2008. 

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