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浅析柴可夫斯基艺术歌曲的艺术特征

   发布时间:2017-12-13   [点击量:937]  


摘 要:本文从柴可夫斯基艺术歌曲之音乐与大天然、音乐与性情、音乐与诗词、音乐与钢琴配乐及演唱(奏)的特征来论述柴可夫斯基艺术歌曲的艺术特征。


关键词:俄罗斯;柴可夫斯基;艺术歌曲;性情;钢琴配乐;演唱风格

  
  柴可夫斯基终身中创造了很多的交响乐、歌剧、芭蕾舞音乐以及多种器乐著作,与这些比较,其艺术歌曲(романс)尽管数量不多,但却是19世纪俄罗斯声乐艺术著作中最出色的代表之一,赢得了国际性的赞誉。柴可夫斯基艺术歌曲既不像德奥、法国艺术歌曲那样谨慎细腻,也差异于意大利艺术歌曲广大、明亮的性情,在他终身中共创造130首艺术歌曲,著作浸透作曲家对祖国大天然、对俄罗斯公民的酷爱。他的艺术歌曲是郁闷、质朴、苦楚的心灵倾吐,犹如一首首抒发浪漫诗一般,捉住一个根本思想进行开展,表达主人翁心里杂乱、细腻的改变。从他前期著作中(1869年),咱们不难看出,著作遭到德国浪漫艺术歌曲(特别是舒曼歌曲)的影响;但自1870年后便逐步吸收了19世纪初期以来俄罗斯艺术歌曲的传统,完成了归于自己共同的感伤风格,以其特有的(悲怆)乐风,将斯拉夫民族音乐风格面向国际舞台。他是一位重视旋律优美,重视抒发性的音乐家,一生都寻求着能感动心灵深处的音乐。在他艺术歌曲音乐中,反映在特性方面是柔软、哀伤、抒发的;而在民族方面流露出的则是野蛮、热心和原始的质朴感,这都使其浪漫曲充溢多面戏曲的音乐风格。
  
  一、音乐与大天然的结合
  
  在俄罗斯的音乐著作中,有一些是为体现大天然所引发情感的著作,而柴可夫斯基与很多作曲家在描绘俄罗斯大天然音乐的不同之处在于,他很少运用使人联想到大天然详细形象的节奏和腔调,如树叶细微的沙沙声,小鸟的飞掠或啼鸣,而把要点放在体现日常日子中的情形上。如《早春 》(то было раннею весной,1877年作,op38-2),作者用详尽水彩般的音乐颜色描绘出主人翁的初恋和他的心里国际及夸姣回想,对大天然充溢了无比的酷爱,是一副经过心境描绘俄罗斯风光的音画;又如《祝愿你,森林》(благословляю вас леса,1880年作,0p47-5),作者并没有用声响来详细形象地描绘美丽如画的大天然,而是经过音乐展示出了他对祖国、对公民热心洋溢的讴歌,强有力的标明毅力,体现了人与天然必不可分的观念,是一首具有宗教气氛的歌曲。不管是描绘初恋的高兴仍是对公民的酷爱,他显着的音乐主题都一向贯穿全曲,让音乐充溢了鲜活的生命力。作者天性地倾向于周围日常日子中的旋律风格,这种风格能够称之为民间歌曲在城市群众抒发浪漫曲中的反映,他的音乐生动、天然,经过音乐和人物,咱们又感遭到了绘声绘色的天然风光。从中,咱们能够看出民族音乐对他的影响,运用各种他听到的歌谣,并捕捉其精华,然后又以极端天然的方法展示在艺术中。正如他自己给梅克夫人的信中写道:“只要单独 一个人在令人喜爱的大天然的怀有中,才干体会到实在的美好。即使是艺术,也不可能给人以大天然的赐予的那些狂喜的瞬间。”
  
  二、音乐与性情
  
  众所周知,柴可夫斯基性情的多面化一向都是心理学家深感爱好的论题。在他的性情中,低沉、郁闷、孤单却又喜爱外出旅行,喜爱读文学著作,巴望爱情与友谊,时而热心,时而郁闷,既有悲惨剧式的叙说又有戏曲化的豪放多情,而这些都是构成他创造著作的重要组成部分。如《唐璜小夜曲》(серенада дон жуана,1877年作,op38-1),描绘了风流贵族唐璜放浪形骸、胆大妄为、轻浮好色的情调,体现出唐璜心里交错着的色欲与严酷。是一首富丽、火热又不失温存的歌曲,具有显着外向性情的特征;又如《不,唯一他理解》(нет,только тот ,кто знал,1869年作,op6-6)这是一首前期艺术歌曲,尽管不是其最优秀的著作,但成为了最受欢迎的歌曲之一,此曲充溢了郁闷苦楚的心境,贯穿全曲的切分音配乐,小调音响,构成了叹息声的下行,愈加强了此曲悲切忧虑的感觉;再如《我是郊野里的小草》(я ли в поле да не травушка была,1880年作,op47-4),作者选用女人命运为主题,是一首描绘姑娘的哀叹之歌,著作中女人的比照和大天然中形象的比方,生动地展示了违反了姑娘自身的志愿,被逼与不爱的人在一起的故事。三段选用通节歌的方式,各自构成高潮,充溢了苦楚与失望。柴可夫斯基艺术歌曲中,常常以倾诉作者心里情感、歌唱纯真的爱情为主,经过各种形象,表达高兴和哀痛,既有对美好的寻求又有其间的苦楚,面临凶恶毫无害怕,一往无前;而有时剧烈,有时温暖的性情都能从他的著作中天然流露出来,这种戏曲性和悲惨剧性既是他自己性情与命运的实在写照,也是其时年代背景与社会实际的体现。作者把自己对年代社会和心里国际的种种敌对抵触的深入体会经过艺术的提炼、加工、形象的归纳为长于恶、爱与恨、生与死、欢喜与苦楚、抱负与实际、美好与厄运、光亮与漆黑的敌对抵触,然后使他的音乐充溢了力气,而他的声乐著作也被称为“声乐交响诗”。
  
  三、音乐与诗词
  
  在柴可夫斯基的艺术歌曲中,他选用的诗篇大致分为两大类:1.以国际名人的诗篇为歌词进行创造。在他前期著作中,《为何》(отчего,1869年作,op6-5)选用梅伊翻译自海涅的诗为歌词,香甜而充溢浪漫的气味,充溢俄罗斯爱情感伤情愫,是一首抒发著作。作者首先用“春天的玫瑰会褪色”来进行殷切的叙说,然后用相同的音型加强力度后,从“为什么早晨的阳光在天上”开端,口气变得剧烈起来;接着不断重复“为什么?”直到唱出“为什么?请从速告诉我,你为什么背离我?”音乐至此掀起高潮,最终在第一段叙说的旋律中完毕。音乐和诗词结合得适当完美,诗词的叠句与音乐的层次相互辉映,使之音乐性、抒发性得到充沛发挥,而他具有交响性方法的处理方式在这首著作中体现得酣畅淋漓,而咱们也能从这这首著作中体会出他心里深处的痛楚和苦难。2.以俄罗斯名人的诗词进行创造,最常用的是3位同年代的诗人的诗词:阿•康•托尔斯泰(Алексей Толетой 1817-1875),他的抒发诗大都体现了诗人对祖国的酷爱和留恋,爱情诗写得真诚,充沛体现俄罗斯人豪放的性情,如《金黄色的田野》等;费特(Афанасий фет 1820-1892),是其时纯“艺术派”最坚决的拥护者,长于描绘人物的心里和感触。他的诗篇描绘细腻,重视音韵和节奏感,不管爱情诗仍是天然诗都十分考究腔调,赋有音乐性,如《请勿离我而去》等;阿普赫金(Алексей Апухтин 1840-1893)以爱情真诚,形象详细,心里描绘实在和故事情节严重见长,如《你如此健忘》等。作者怀着对诗人普希金诗篇的酷爱,用音乐对普希金诗词进二度创造,力求精确地体现出普希金诗词的原创目的。当然,他也常常运用不知名的诗人的诗词进行创造,招引他的是诗篇自身戏曲性开展的严重度,主人翁心里爱情的力度,他总能以显着的旋律形象表达歌词炽烈的心境。如《浓郁树荫里》(скажи,о чем в тени ветвей,1884年作,op57-1,索洛古布词),作者经过描绘大天然的风光,描绘作者心里巴望爱情的激动心境,诗词中的对答句式,渐渐从音乐的叙说中面向高潮。两段选用的都是相同旋律,第一段经过描绘大天然风光来引进主题:“咱们看到的美丽风光,都是因为爱”。在第二段相同旋律中,作者经过对人类爱情的描绘再次强调了爱情及巴望爱情的主题。激动的爱和大天然复苏的气候交错在一起,在钢琴尾奏一浪又一浪的推动中,音乐的饱和度和张力到达了极致。四、音乐与钢琴配乐
  
  钢琴在柴可夫斯基浪漫曲中起着极端重要的效果,它不仅是配乐乐器,而是与歌声相互弥补地开展,经过音乐的根本思想,刻画根本形象,然后引向高潮。尽管是艺术歌曲,但有时却更像是歌剧咏叹调。在他的声乐著作中,占很大份额的扮演重要人物的是序幕曲、间奏曲,常常选用“歌剧式”的创造方法。而钢琴则担任起了交响乐队的责任,宣布雄伟、五光十色的声响。咱们以《白日,是否笼罩……》(день ли царит,1880年作,op47-6)为例。此曲是单三部曲式,8/9拍子。
  一开端钢琴选用15末节的序幕作为音乐引子,更像是一个钢琴独奏曲,充溢颜色的改变。前两末节经过和弦的推动,就像是描绘了树叶渐渐发芽的欢喜与利诱(谱例拜见徐宜译配的《柴科夫斯基艺术歌曲精选》,上海音乐出版社2004年版)。从第3末节开端犹如答复前两末节的疑问相同,从这儿开端,音乐如叙说般的渐渐的经过左右手配乐旋律的替换,巨细谐和弦的改变,体现了对天然风光的赞许;从4/3拍开端,一个簇新的音乐动机的展示,在波涛般琶音中,如波澜壮阔的流水,在热心涌动的心境中带出歌者的主旋律。音乐活动的逻辑重音(方向主音)和歌词的口气重音刚好共同,在钢琴活动的琶音中,音乐不断推动,在歌词中“全部全部……为你”经过左手琶音音阶根音的级进,使A段到达高潮。在接下来的间奏里,钢琴连续着前面音乐带来的热心,右手在六连音的跑动中重复着主旋律的歌唱,从间奏的第3末节开端,调式开端发生改变然后进入B段音乐的开展,音乐颜色变得暗淡起来,充溢了忧伤,音色要有显着的改变,心境也要从前面激动中渐渐平稳下来,连接抒发,歌词也从前面描绘天然风光转为“在独特梦里,是否充溢日子中的争斗,而这全部都是关于你”,再一次强谐和重复前一段音乐的主题

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