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舞台服装设计中色彩的运用的重要性

   发布时间:2017-12-19   [点击量:459]  


摘要:舞台服装是舞台人物角色的包装,是戏剧舞台美术领域中一个重要的组成部分。舞台服装的色彩有其特殊性, 因此探讨舞台服装色彩的运用显得尤为重要。本文从色彩的要素、色彩运用等方面进行分析,探讨了舞台服装设计中色彩的运用的重要性。

关键词:舞台服装; 色彩;服装设计

舞台服装设计是舞台美术创作的重要组成部分,是对舞台人物角色的包装。它是依赖于戏剧、音乐和舞蹈,借助于舞台特有空间来展示,是一种典型性视觉艺术创作。与生活中的时装或生活服装不同,舞台服装具有鲜明的戏剧独特性。舞台服装的主要特征,首先是它的美化性,其次是服务性,再次就是年代性了。它的本体特征是多元化、深层次的。设计师需要深入的理解剧本,深刻体悟人物角色性格,然后用自己的表达方式,为服装注入灵魂,使之打造出精品角色,受广大群众所喜爱!

舞台服装是舞台上活动的色块,它与舞台和灯光相结合,或给人惬意的美感,或给人强烈的视觉冲击力。服装设计师勾画出美丽的色彩,立体的展现在舞台人物上,给人物性格增添色彩。

一、色彩在服装设计中的重要性

服装设计三要素(式样、色彩、质料)中,色彩占据着最最重要的地位。当一个或一群人出现在观众眼前的时候,最先传递到我们大脑的是服装的色彩。因此,色彩的运用对服装设计而言,非常重要。

二、那么首先我们来谈谈色彩的要素。

1.色彩具有三个基本要素:

色相、纯度和明度。在这三个要素中色相是色彩最大的特征。色相集色彩的名称,如:赤、橙、黄、绿、青、兰、紫。

三、色彩心理学

人常常感受到色彩对自己心理的影响,这些影响总是在不知不觉中发生作用,左右我们的情绪。色彩的心理效应发生在不同层次中,有些属直接的刺激。

1.冷色与暖色。

暖色系常常给人一种温暖的感觉,如旭日升起。而相反,冷色系会让人联想到大海,雪等,给人一种寒冷的感觉。色彩的冷暖与明度、纯度也有关。高明度的色一般有冷感,低明度的色一般有暖感。高纯度的色一般有暖感,低纯度的色一般有冷感。无彩色系中白色有冷感,黑色有暖感,灰色属中。

2.色彩的软硬感

色彩软硬感与明度、纯度有关。凡明度较高的含灰色系具有软感,凡明度较低的含灰色系具有硬感;纯度越高越具有硬感,纯度越低越具有软感;强对比色调具有硬感,弱对比色调具有软感。

3、色彩的明快感与忧郁感

色彩明快感与忧郁感与纯度有关,明度高而鲜艳的色具有明快感,深暗而混浊的色具有忧郁感;低明基调的配色易产生忧郁感,高明基调的配色易产生明快感;强对比色调有明快感,弱对比色调具有忧郁感。

4、色彩的兴奋感与沉静感

这与色相、明度、纯度都有关,其中纯度的作用最为明显。在色相方面,凡是偏红、橙的暖色系具有兴奋感,凡属蓝、青的冷色系具有沉静感;在明度方面,明度高的色具有兴奋感,明度低的色具有沉静感;在纯度方面,纯度高的色具有兴奋感,纯度低的色具有沉静感。因此,暖色系中明度最高纯度也最高的色兴奋感觉强,冷色系中明度低而纯度低的色最有沉静感。强对比的色调具有兴奋感,弱对比的色调具有沉静感。

5、色彩的华丽感与朴素感

这与纯度关系最大,其次是与明度有关。凡是鲜艳而明亮的色具有华丽感,凡是浑浊而深暗的色具有朴素感。有彩色系具有华丽感,无彩色系具有朴素感。运用色相对比的配色具有华丽感。其中补色最为华丽。强对比色调具有华丽感,弱对比色调具有朴素感。

三、色彩的运用

颜色也有它的性格代表!不同的色彩代表了不同的性格,也反映在他们的情感态度中。

1.白色是清纯、纯洁、神圣的象征。现代社会把白色服装视为高品位的审美象征。白色飘溢着不容妥胁,难以侵犯的气韵。红色,热情奔放,是快乐的带动者,追求自由、快乐

。2.蓝色——最佳的执行者。保守内敛,规则和条理性很强,以完美为导向,情感深沉而含蓄,不容易表露;

3.黄色——有力的指挥者。目标感强,重视结果,以成就为导向,不容易受情绪影响,在恋爱中不会多愁善感,比较直接;

4.绿色——和平的促进者。心态十分平和,随遇而安,以稳定为导向,在情感中比较被动,缺乏强烈的动力和欲望。

5.紫色——隐晦、忧郁、高贵、神秘.在中国传统里,紫色是王者的颜色,如北京故宫又称为“紫禁城”,亦有所谓紫气东来

了解性格色彩学可以让设计师更准确的运用色彩,来为人物角色性格增彩。

新编历史剧《秦淮惊梦》讲述的是明朝甲申年间,清兵攻陷北京,直至江南。但,当时的弘光帝与马士英、阮大铖等权臣昏庸腐败,无心抵抗,秦淮依旧处在纸醉金迷中。当清兵攻陷扬州,进逼金陵时,皇上与众大臣纷纷出逃。一个被人所薄的无足轻重文人杨文骢却因裙带关系成了带兵的将领。兵败之时,在其妻马婉容,一个曾是秦淮边上青楼女子显现出她无限的气节,以死明志的激励下,挺身而出,与清朝殊死抵抗。最后被俘,拒绝劝降,英勇就义。保住了汉民族的气节与文人的道德底线。设计这样一台戏的舞美服装,我从以下几个方面来考虑:

首先对流行元素的运用。身为80后的我喜好不受限制的色彩,大面积的对比色,细小而复杂的色块,一反传统的戏曲服装配色,对服装的色彩进行了新的解构。女主角服装加入了流行色系“荧光色”、“糖果色”冷色系的点缀,让演员清丽脱俗中亮了起来。服装在图形设计方面尝试以结构主义的方面创新设计。在学习、解剖、批判、分析前人的作品中去做图形设计的重构,再创和整合,努力发掘构筑,创造新的造型形式。融入了民族、舞蹈的特色,展示出现代派美感的古装造型。大面积的渐进晕染色,恢弘大气。这次也尝试了采用“多层次化”的表现形式,使得服装在演绎过程中“动中有静,静中有动”

《秦淮惊梦》,很美。长江自西向东沿着南京城侧流过,与东来的秦淮河之水在这里交融汇合,逐渐淤积成一片片九曲回转的沙滩。湖水平如镜、波光潋滟,两侧苍翠的青山松柏和蓝天白云倒影在湖中,一分园林三分水,恍若人间仙境。只见远处绰然站立一名女子,她身着素白红晕长裙,衣裙上以红金丝线镶嵌着精致的祥云绣花边,胸前垂下两缕发丝,耳坠是两小串透明的水晶圆珠,眉如远山含黛,颊上浅泛桃红,明眸顾盼之间动人心魄。她双手轻扶湖边曲栏,软绢所制襟带绕过她的背后飘垂委地,她静静立于湖光山色之间,这套渐进晕染素白谈红衣裙虽然算不上华贵却淡雅精致,加上恰到好处的配饰,清丽逼人。而她身旁伫立着一男子,身着一件白色锦袍,外面却罩着淡蓝锦衣如同玉树临风,银色滚边,褂上深蓝丝绣若隐若现。他头冠上镶嵌着蓝色琉璃白东海珠,同色腰带上饰以浅淡的花纹,顺下一串白玉挂饰。文雅中显着英气,长须美髯,迎风飘扬,如傲竹磊落,朗目星眉。两人并肩携手,情深意浓,仿佛已与湖水融为一体。

[1] 钟兴. 试论舞台服装设计的色彩应用[J]. 纺织报告. 2014(11)

[2] 刘宁. 简论古典戏曲舞台色彩的饰美功能[J]. 戏剧文学. 2014(07)

[3] 李晓蕊. 在舞台空间中谈服装色彩[J]. 戏剧之家(上半月). 2013(11)

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