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莎士比亚《暴风雨》中主要人物性格分析,论文提纲范文

本站原创   发布时间:2019-01-09   [点击量:908]  


  一、选题的目的、研究意义


  目的:通过分析莎士比亚《暴风雨》中的人物性格,对解读这一作品及其作品中蕴含的社会历史、文化内涵。了解文艺复兴时期,时代背景对于作家塑造人物形象、人物性格的作用及影响。


  研究意义:有利于人们解读莎士比亚戏剧的艺术表现形式和手法,依据经典来塑造、改编影视人物、文学人物的形象,在当代的视域下更高层次地完善戏剧经典、文学经典的当代意义。

莎士比亚《暴风雨》中主要人物性格分析,论文提纲范文

  二、与选题相关的国内外研究和发展概况


  目前来看,国内学者对于《暴风雨》这一莎翁经典戏剧的研究较少,主要从文学叙事、人物形象、艺术手法、改编作品这几个方面切入研究,代表作品包括《<暴风雨>:荒岛时空体的文化叙事功能》《论莎剧<暴风雨>中普洛斯彼罗的矛盾性与复杂性》《<暴风雨>中卡里斯塔的心理分析解读》《<暴风雨>:主角性别转换带来的思考——莎士比亚戏剧电影改编研究》。国外对于莎翁的作品,则从乌托邦主题、女权主义、人物关系、诗学、文化视角等方面切入研究,代表作品包括:AuthorityinCrisis?TheDynamicoftheRelationshipBetweenProsperoandMirandainAppropriationsofTheTempest;UtopiasinTheTempest;TheFemalesandtheNon-HumansinJulieTaymor’sTheTempest;AcknowledgingThingsofDarkness:PostcolonialCriticismofTheTempest;ExcerptfromTheTempest,byWilliamShakespeare;Shakespeare'sPoeticsofPlay-MakingandTherapeuticActioninTheTempest.


  基本内容:


  本文通过文本细读的方式来分析《暴风雨》中的主要人物的性格。依据马克思的社会阶级论可知,“人是其社会关系的总和”。从阶级对立的角度出发来解读这一作品的人物形象,可知,《暴风雨》中主要存在三种人物关系和阶级对立:权力的拥有者——普洛斯彼罗,和解者——米兰达和斐迪南,篡位者与掠夺者——那不勒斯王与安东尼奥。作者通过塑造这三种人物关系与结局来表达他内心的渴望,即在英国阶级矛盾恶化到不可调和的阶段,他希望出现一种新的思想、意识形态战胜旧有的意识形态,缓和社会矛盾,达到圆满的结局。


  一、前言


  1、研究目的及意义


  2、文献综述


  二、权力的拥有者:普洛斯彼罗


  1、魔法带来的权力转换


  2、权力带来的人物颠覆


  三、篡位者与掠夺者:那不勒斯王与安东尼奥


  1、掠夺者:那不勒斯王


  2、篡位者:安东尼奥


  四、和解者:米兰达和斐迪南


  1、普洛斯彼罗的和解者:米兰达


  2、那不勒斯王的和解者:斐迪南


  1.Introduction


  1.1Researchpurposeandsignificance


  1.2Literaturereview


  2.Theownerofpower:Prospero


  2.1Powertransferbroughtbymagic


  2.2Thecharactersubversionbroughtbypower


  3.Usurperandplunderer:Alonso,Antonio


  3.1Predator:Alonso


  3.2Usurper:Antonio


  4.Reconcilers:MirandaandFerdinand


  4.1Prospero'sreconciler:Miranda


  4.2ReconciliationofAlonso:Ferdinand


  文献综述:


  [1]王莹.《暴风雨》中卡里斯塔的心理分析解读[J].名作欣赏,2018(27):83-84.


  [2]司长强,薛富文.《暴风雨》:主角性别转换带来的思考——莎士比亚戏剧电影改编研究[J].名作欣赏,2013(33):159-162.


  [3]陶志丹,于凤保.论《暴风雨》中“三位一体”原型[J].名作欣赏,2012(36):59-61.


  [4]谢朝宗.安迪斯搬排莎翁《暴风雨》当代歌剧席卷大都会[J].歌剧,2012(12):14-15.


  [5]张德明.《暴风雨》:荒岛时空体的文化叙事功能[J].外国文学,2011(04):54-62+158.


  [6]高璐.莎剧《暴风雨》中魔法的解码[J].电影文学,2010(22):96-97.


  [7]张占军.论莎剧《暴风雨》中普洛斯彼罗的矛盾性与复杂性[J].电影文学,2008(24):185.


  [8]王庆勇.《暴风雨》中的反讽和象征艺术研究[J].名作欣赏,2008(04):103-106.


  [9]方平,莎士比亚.莎士比亚的“天鹅之歌”——《暴风雨》赏析(两章)[J].名作欣赏,1995(01):35-38.


  [10]MagdalenaCieślak.AuthorityinCrisis?TheDynamicoftheRelationshipBetweenProsperoandMirandainAppropriationsofTheTempest[J].TextMatters,2017,7(7).


  [11]HATICEKARAMAN.TheMother,WhoIsNotOne:ReflectionsOfMotherhoodInShakespeare'sRomeoAndJuliet,TheTempest,AndTheTamingOfTheShrew[J].GenderStudies,2014,13(1).


  [12]SimonaLaghi.UtopiasinTheTempest[J].Pólemos,2017,11(1).


  [13]YukikoMori.TheFemalesandtheNon-HumansinJulieTaymor’sTheTempest[J].GenderStudies,2015,14(1).


  [14]D.Moreno-Ramírez,G.Romero-Aguilera.Teledermatology:FromtheTempestofDebatetoCalmerWaters[J].ActasDermo-Sifiliográficas(EnglishEdition),2016,107(5).


  [15]DukePesta.AcknowledgingThingsofDarkness:PostcolonialCriticismofTheTempest[J].AcademicQuestions,2014,27(3).


  [16]FeliciaChernesky.ExcerptfromTheTempest,byWilliamShakespeare[J].AcademicQuestions,2014,27(3).


  [17]MelissaAnnReed.Shakespeare'sPoeticsofPlay-MakingandTherapeuticActioninTheTempest[J].JournalofPoetryTherapy,2000,14(1).

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